Фильтр перед матрицей и цветопередача, влияние ИК-фильтра на цветопередачу Опции

[VGR/zymmi]

недавно мы со знакомым снимали в студии...у меня OLYMPUS E-3 (10Мп) у него NIKON D50(6Мп)

хорошо провели время... отсняли каждый по кадров 300, пришли домой и захотелось нам сравнить наши снимки...

системы OLYMPUS/NIKON очень разные, интересно было узнать какое влияние оказывает кроп-фактор, мегапиксельность, шумы, цветопередача и резкость на фотографии в студии

остановились мы на цветопередаче - она у обоих фотоаппаратов совершенно разная (сравнивали jpg и RAW) и в итоге самая значимая составляющая снимка! И я был горд узнав что даже заядлому никонисту цветопередача олимпуса пришлась по душе

а еще заметили очень странную штуку - там где на снимках олимпуса получается чистый черный цвет никон выдает нечто фиолетово-коричневое...

смотрим снимки:

черный пиджак (в реальной жизни он именно черный с синей полоской)


черные легенцы (в реальной жизни они именно черные)


сначала мы подумали что просто разный ББ на снимках, сравнили RAW'ы с синхронной проявкой, тоже самое... проявкой в RAW это не лечится



и вот сегодня сегодня пытливый никонист мне объяснил причину:

цитата из форума: непонятки с цветопередачей Nikon D50

Подведём итог. Да, действительно есть вопрос с цветопередачей D50 при работе со вспыхой на поверхностях синтетических материалов черного и близких к нему цветов. Все дело в в АА фильтре на матрице. Видно плохо он фильтрует ИК свет, отражаемый такими поверхностями. Результат на приложенных снимках (по 84Кб). 2.jpg - снято при лампах дневного света, 1.jpg - при вспыхе с лопухом, потолки - белые. Конвертилось из Nef-ок при помощи Nikon Capture v.4.4.2 Баланс белого выставлялся по образцовой шкале серого в 40% (обведено голубым цветом) при конвертировании вручную. Цветовое пространство ADOBE RGBII. Где лампы дневного цвета - всё ОК по цветам, где вспыха - коричневато-фиолетовое. Видно Nikonу всё фиолетово , (вот откуда пошла поговорка). Для чистоты эксперимента был проверен еще один D50. Результат - тот же. От объектива не зависит, поверьте.

1:


2:



и еще:

Кратко и грубо: Для того, чтобы гарантировать фирменное качество картинки, защитный слой на сенсоре настолько тонкий, насколько это возможно, что позволяет реализовать потенциал Лейковских стекол в плане резкости и контраста, но платой слабой отсечки IR. ИК может приводить к искажению цветопередачи, особенно на синтетических тканях, которые в зависимости от освещения могут иметь оттенок magenты.
Далее предлагают нацепить всем UV/IR фильтры. "Что касается LeicaM, то комбинация из тонкого отсекающего фильтра на сенсоре и блокирующего(interference) фильтра на объектив представляет наилучшее техническое решение. Это полностью устраняет искажение цвета, вызванное инфракрасным светом ".

а к чему я все это... так вот те кто задавался вопросом "Почему инженеры Олимпуса ставят такой сильный фильтр?" и "Почему у Олимпуса такая хорошая цветопередача?" могут ответить первым вопросом на второй

[АндрейХ]

temp
Я тут посмотрел фотку распила тёти Сони. Фотка конечно не очень, но мне показалось что Соневский АА-фильтр трехслойный. Т.е. у Олика получается как-бы третий слой комбинированный, и попробую предположить что между последними двумя стеклашками и располагается плёнка антиалиасинга.
Вот бы попробовать её отслоить и удалить. При этом по идее не должна сильно уйти фокусировка, а ресскость возможно "подтянется" к Соне. Имхо у Сони А-300 и А-350 при очень слабом АА-фильтре с муаром всё более/менее нормально. И самое приятное что после конвертации Соневских РАВок вааще не тербуется шарпинга, и соответственно шумы не увеличиваются (шарпить без усиления шумов дело тонкое и нудное, я обычно для этого пользую Нойс Ниньзю).